淘宝有源监听音箱当音响用及有源监听音箱推荐

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用母版制作专业监听音箱聆听玻璃CD是一种怎样的体验?

11月4日下午14:30,在白天鹅宾馆拾翠二厅里,当格格(姚缨格)的《恋》玻璃CD经过德国ADAM的MP1母版制作专业监听音箱播放出来的时候,我想在场的数十位音响迷都和我一样,充满期待的心情一下子翻滚澎湃起来,玻璃CD那极致透明的音质经由监听音箱的演绎纤毫毕现的极高信息量、细腻的细节、丰富的泛音和如同新西兰牛奶般丝滑的质感,令人声更晶莹透彻、结像立体感更为强烈、演唱的功力更展露无遗。随后两段场面更大、更考验重播器材的芭蕾舞版《红色娘子军》后,MP1音箱展现出过人的动态、层次感和控制力,将管弦乐团的庞大气势呈现之余,声部层次的清晰度和整体的响应速度都是非常棒的。

随后,主持人斌少与Eric请出长城乐器的Kent哥(黄先生)介绍这场活动的主角ADAM MP1母版制作专业监听音箱。录音室监听器和母版监听器有着本质上的区别,这次要和大家一起分享的是Adam Audio定制版的有源座地母带监听音箱MP1。除了提供白色和黑色钢琴漆面漂亮外形,声音更则保持了监听器材准确和高承受力的表现力。母带监听顾名思义就是用于母带后期制作Mastering时候所采用的监听工具,录音经过前期收音,混音,剪辑后,来到最后一步就是母带处理环节,这里将会对录音做最终的润色的处理与微调,所以一个录音声音好不好听,这个环节尤其重要,唱片监制也就是凭借着母带监听音箱来决定最终声音效果,所以MP1也就应运而生,由于使用环境的不同,他可以是在母带制作室也可以是在唱片监制的听音室里面,所以从设计开始就有着更为家居的外形与做工,这和我们过往见到的Adam录音室监听器大不一样。

MP1采用ADAM招牌气动高音及中音单元。MP1采用专利的X-ART气动高音及中音单元,优点是反应快灵敏高,高频更可达至35kHz水平,在大声压输出下不会有失真问题。而且高中音单元不是依传统装置在音箱顶部,而是由一对7吋Ceramic陶瓷低音单元上下夹着安置,此排列能杜绝时间相位差,令高中低音同时传至皇帝位,更接近真实声音的传递方式,而12.5吋HexaCone超低音单元不是装在前障板,而是装置音箱外侧面,透过声音撞上墙壁反射而达致最全面的音场包围。

为了驱动此4路5单元阿庞大设计,MP1内置四组PWM功放模组,一组500W驱动超低音,另外三组250W分别驱动高、中、低音单元,输出功率足够能将单元分析力发挥至极限,用作家用用途更省却了接驳功放的麻烦及摆放空间。由于所有功放与单元的分配都经过严谨的匹配所以任凭大声压不会出现失真的情况。为了令MP1摆放在任何环境都同样靓声,厂方在前障板上设有一系列的音色微调掣,用家能因应环境调节音色,包括输入灵敏度、高及中频输出、6kHz以上的高频EQ滤波,以及150Hz以下的低频EQ滤波,用家能针对不同环境的吸音及反射音影响而微调音色,可玩性非常高。而这次演示会就MP1只搭配了一台德国Accustic Arts CD播放机/胆前级一体机,由此组成最简却很靓声的监听组合。

这次活动播放的玻璃CD由风林唱片、龙源唱片、香港现代音像、风行唱片、天艺音乐等几家唱片公司借出,现场展示二三士款玻璃CD令音响迷大饱耳福。而且玻璃CD的极致音质更能充分感受MP1的高水平监听表现。玻璃CD是现时买得到最高制作标准的CD制品,而日本制造方Memory-Tech代表阎华先生更亲临现场介绍玻璃CD制作流程,活动内容相当丰富。

香港现代音像林锡坚先生介绍玻璃CD

Memory-Tech代表阎华先生亲临现场介绍玻璃CD制作流程

现场听众全情投入,享受这次难得的体验

长城乐器现在是德国ADAM与国产Questyle旷世的总代理,展示部分热门产品

音乐,美的节奏,美的世界,在音乐中能让人感悟人生,亦能让人音悦人生!

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盘点那些驰名世界的高级有源音箱(1)

淘宝有源音箱(Active Speaker)又称为“主动式音箱”,顾名思义是区分无源音箱(Passive Speaker),又称被动式音箱的。简单的分别二者,其实就看音箱有无“内置”功放电路即可。虽然从字面上看,有源音箱可以认为是必须插电源的音箱,但严格地说这个“源”应理解为功放,而不是指电源,因为有些喇叭单元需要电源驱动但仍需外部功放的音箱但这些音箱显然不属于有源音箱。至于为何内置二字要加上双引号,则是因为有些有源音箱的功放部分并不是放置在音箱内部,而是连接在音箱外面,但这些音箱不能与其他外部功放连接,只能使用自己专属的功放,所以这类音箱也称为有源音箱。

有源音箱由于内置了功放电路,使用者不必考虑与放大器匹配的问题,同时也便于用较低电平的音频信号。这种特性令许多录音棚、音乐家和音频工作者等专业音频人士喜欢,所以许多有源音箱多用于专业音频领域做为监听音箱使用;同时由于其自带功放的便利性,许多家庭影院的设计中也喜欢使用有源音箱。

曾经许多发烧友会认为,音箱中有限的空间会限制功放电路的发挥,同时无法更换功放电路会使声音达不到自己的要求,然而随着科技的发展与进步,许多有源音箱被音频工作室及音乐人认可和使用。

本篇将整理盘点目前市面上那些备受瞩目、驰名世界的各类有源音箱。由于品目众多,篇幅有限,无法一一列举,笔者整理了数个知名品牌发售过的热销型号,作为资料的整合,文字和图片来源于网络,以品牌第一个英文字母排序,仅供参考。

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M-Audio

美国M-Audio是美国inMusicbrands公司旗下著名音频品牌,研发设计并销售数字音频、MIDI接口、键盘和MIDI控制器、合成器、多媒体音箱、录音室监听音箱、DJ设备、麦克风及音乐制作软件。美国M-Audio的前身Music Soft公司(后更名为Midiman)成立于90年代后期。创始人Tim Ryan是一名工程师,毕业于加州理工学院,曾合作研发了Con Brio高级数字合器,并为Commodore及当今巨头Apple公司的计算机开发了一系列MIDI软件,其中就包括当时销量最高的两款软件Studio One和Studio Two。

Tim Ryan在公司成立之初就立刻面向音乐制作领域推出了MIDI、音频以及计算机设备互联的硬件解决方案。Midiman在当时的产品线主要包含尺寸小巧、价格合理的MIDI硬件解决方案、同步设备和接口设备。第一款Midiman的产品就叫做“Midiman”,一款MIDI与磁带录音机的同步设备。而公司最先获得主流成功的产品是Syncman和Syncman Pro VITC-to-LTC/MTC转换器。接下来推出的Midisport和Bi-Port系列MIDI接口在当时的音频市场上获得了极大的成功,也奠定了公司产品线的核心。

2012年,美国M-Audio被inMusic公司收购。在离开Avid公司之后,美国M-Audio开始推出一系列全新的自主产品。监听音箱方面延续了广受好评的BX系列,其中BX5 D2作为入门级监听长时间占领销量榜首;以及三分频同轴的M3专业监听系列,将三分频、同轴技术以最高性价比呈现。为家庭录音、专业录音棚、舞台等多种应用场景提供了丰富的选择,成为市场上最热门的音频接口品牌之一。本篇将会介绍M-Audio的AV, BX, M3系列有源音箱。

M-Audio AV32,声学设计采用MDF箱体,能够有效消除箱体声波共振。使用A / B类放大提供10瓦的功率以及第四代OptImage波导设计,有效延展了低音和高音定位,拥有更清晰,精确的立体声平衡声场。后面板提供RCA输入,AV32兼容所有的设备,甚至有一个辅助usb接口,用于输入平板电脑,电脑或移动设备。同时带有耳机接口方便的耳机输出,可直接接到音箱监听。

M-Audio AV42,4英寸双分频桌面监听音箱,构建在畅销而成功的AV40 基础上,M-Audio AV42 提供了更具细节、强大声音以及方便的接口,这让它们成为了多种类型媒体制作人的理想选择。使用高端材质单元材料:聚丙烯材质低音单元,它广泛流行于高档音箱中,聚丙烯材质振膜具有频率一致,失真低的特点,各方面表现都可圈可点。4英寸聚丙烯材料低音单元,能够保证提供准确紧凑的低音;1寸铁磁流体冷却丝制锥型球顶高音单元,拥有清晰真实的高频;搭配M-Audio独有的OptImage 四代单元波导技术,提供精确的立体声平衡声场。

M-Audio的BX3监听器专为实时直播、游戏、制作音乐,观看电影和聆听音乐而设计,在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音,这为专业音乐工作者也提供了顶极的声音解决方案。箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳,可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔,使低音下潜十分深沉,使播放的任何视频、游戏、电影或歌曲都声音饱满丰富。经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入,扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出,无论是平板电脑,计算机或移动设备,这些接口都可以快速的连接至音箱,是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX3的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能:高低频的均衡控件可以自定义BX3的声音,为不同的使用环境提供完美的声音。

M-Audio BX4在全新的设计中提供了120W超大功率但也清晰透彻的声音,箱体的特点是带有低音反射功能的声学MDF外壳,可提供平滑的低端音并穿透Kevlar®低音单元。加上背部倒相孔,使低音下潜十分深沉,经过计算机优化的天然丝质圆顶高音单元可确保准确听到所有高端频率并提供精确的立体声成像。后面板连接提供6.35mm大三芯和RCA莲花输入,扬声器正面甚至还巧妙地放置了一个3.5mm辅助输入和耳机输出,无论是平板电脑,计算机或移动设备,这些接口都可以快速的连接至音箱,是多媒体播放的理想选择。M-Audio BX4的后面板上还具有通常仅在高端、昂贵的录音室监听音箱上才能找到的功能:高低频的均衡控件可以自定义BX4的声音,为不同的使用环境提供完美的声音。

M-Audio BX5是专为家庭或工作室设计的紧凑型音乐制作与混音工作室监听音箱,它可以跟踪,监测和混音以提供准确的声音和动态声学控制。配备了5寸编制芳纶低频驱动和1寸天然丝球顶高音,BX5可提供平坦的频率响应,增加立体声像,并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。智能扩音70瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置,确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强,提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能得到一个宽阔的混音声效位置的监测。

BX5为了精确扬声器的监听位置,安装了针孔LED,提供光线位置用来定位最佳监听点,高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置,复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。BX5的声学空间控制会提供一系列校准开关,有助于提供最佳的声学条件和混音、监测的空间,BX5可适应任何环境的混音,无论是专业工作室还是客厅,卧室等,都不会影响频率的细节和成像。

M-Audio BX6 Carbon监听音箱可以提供跟踪,监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了6寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音,Carbon6可提供平坦的频率响应,增加立体声像,并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双扩增130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置,确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强,提供了一个优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon6为了精确扬声器的监听位置,安装了针孔LED,提供光线位置用来定位最佳监听点,高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置,复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。

M-Audio BX8 Carbon监听音箱可以提供跟踪,监测和混音提供准确的声音和动态声学控制。配备了8寸编制芳纶低频驱动和1.25寸天然丝球顶高音,Carbon8可提供平坦的频率响应,增加立体声像,并在一个有限的空间增加混音的真实还原度。双高倍扩音130瓦的高功率和低噪音A/B类放大装置,确保监听系统可以轻松处理各类音频。高音单元的波导已得到了增强,提供了一个最优质的广阔声场。在任何大小的工作室都能提供一个宽阔的混音声效位置的监测。Carbon8为了精确扬声器的监听位置,安装了针孔LED,提供光线位置用来定位最佳监听点,高效率的将立体声信息传送。通过发光二级管协助找到声学中心位置,复杂的环境会影响混音准确性和最终呈现的声音。

Mackie

1989年,Greg Mackie先生在美国华盛顿埃德蒙兹的一间小公寓里,正式创立了Mackie品牌,Mackie向市场推出的第一款产品——LM-1602调音台,其紧凑的设计、高性能和高性价比等特性俨然已成为专业级调音台的新标准。受LM-1602调音台的成功鼓舞,Mackie随后推出了一款模拟8总线的模拟调音台Analog 8-Bus。其问世后,将之前预算受限的应用以及家庭录音室无法企及的高水准专业录音室技术带给用户。现在仍然可以在世界各处的录音室中发现许多8总线调音台。

1997年Mackie发布的D8B数字调音台是一个一体化解决方案,这款设计在当时业内引起巨大轰动,即便到现在,仍然是SAE(音频工程学校)教学使用的调音台,用以教授音乐制作和工程。调音台独特的操控界面,对于控制音量、声像、插件、走带及其他重要录音、混音都起着至关重要的作用。随后问世的SRM450标志着Mackie在有源音箱中引入有源电子器件,紧凑的外观,惊人的声音以及良好的性价比,使得SRM450一经问世便成为行业标准。Mackie的成功归结于追求高质量和低成本的那份激情,也正是这种激情点燃了他们设计研发产品的驱动力。

2016年Mackie发布的AXIS混音系统完全可实现与Dante®产品的互操作性,它采用模块化设计,包括功能强大的32通道数字调音台DL32R以及创新的DC16控制界面,为客户提供现场扩声解决方案,极大地提高工作效率。这证实了Mackie创造高性价比产品的激情,也表明其在长久不衰的发展历程中一直坚持创新。之后Mackie被LOUD集团收购,成为LOUD集团下的一个知名品牌,对于整个LOUD集团都有很深远的影响,当然,在被LOUD收购之前,Mackie就已经凭借其自身在专业音响领域确立了成功的领先品牌地位。本篇将会介绍Mackie的CR,MR,HR系列有源音箱。

MR 系列监听音箱采用Mackie全新设计,利用Mackie经过验证的技术和声学调谐,提供令人难以置信的准确度和清晰度。对数波导提供超宽的聆听甜蜜点和增强的立体声成像,而声学空间控制允许调整监视器的频率响应以匹配不同的工作室。无论是对话、嘻哈、摇滚还是其他音乐,都可以直接聆听,因为MR 系列的混音在任何地方都能听起来很棒。目前MR 系列共有MR524,MR624,MR824三款系列产品。MR524使用5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元,50W双A/B类放大;MR624使用6.5英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元,65W双A/B类放大;MR824使用8英寸聚乙烯材质制成的低音单元搭配1英寸丝质球顶高音扬声器单元,85W双A/B类放大。

除了以上规格不同之外,Mackie对MR系列全系均进行了声学空间优化控制、明晰了对数波导以及强化了混音在计算器上的呈现与实际的声音的一致性。如果不针对所在的空间进行优化,那么出色的监听设计和精度将无法发挥出应有的实力,Mackie对MR系列全系搭配了HF滤波器,配合多功能声学空间控制,MR系列可以轻松针对当前环境进行优化,以确保平坦精确的响应。准确明晰的对数波导可提供超宽的聆听甜蜜点和增强立体声成像,可在房间的广阔区域内提高清晰度和达到一致的声音。精确的声学校准能够在整个频响范围内提供精准的平衡声音。

HR系列准确的说法应为HR mk2系列,该系列有源监听音箱具有多功能性和灵活性,非常适合各种应用。无论是需要为工作室提供超精确的监听设置,还是想为家庭影院或游戏系统添加优质音效,HRmk2系列都能提供终极性能和音质,几乎适用于任何房间或设置。目前该系列有HR624mk2和 HR824mk2两款有源监听音箱,区别仅在于624的低音单元是6.7英寸,放大器总功率140W,824低音单元是8.75英寸,放大器总功率250W。由于HR624mk2 和 HR824mk2 有源监听音箱采用相同的设计,因此它们可以很好地协同工作,使其成为环绕声系统的最佳选择。

HRmk2系列采用一体式铸铝 Zero Edge Baffle™ ,具有精确设计的曲率,可最大限度地减少衍射,为混音提供水晶般清晰的图像,并有效控制声波,非常轻易地获得细致的低音、完整、清晰的中音和闪亮的高音。每个放大器使用了独立的板载放大器,以及板载有源分频器和时间校正电路,有助于确保高音和低音同时到达耳朵,HRmk2 还内置了保护电路,以防止损坏输入电平。HR系列还采用了无源辐射器取代了大多数扬声器系统上的端口。无源辐射器的一个主要优点是,与简单的端口或管道相比,它可以以更低的失真和更高的声压级 (SPL) 再现低频。

CR 系列的设计创意参考了多媒体监视器提供的录音室品质的声音和外观,无论是用于制作音乐、创作内容,还是只是播放自己喜欢的曲调,都能与任何情况相得益彰。CR系列的时尚设计采用拉丝金属面板和醒目的独特轮廓。提供3英寸到8英寸共4款不同规格的产品,分别是CR3X,CR4X,CR5X和CR8X。CR系列作为M旗下价格较为亲民的系列,低音单元的材质使用了与MR系列相同的聚丙烯涂层,还使用磁流体冷却丝顶高音单元,专门设计的波导可在整个频响范围内提供极为精确的清晰度和声音扩散。定制调教的后端口可以实现流畅、均匀的低音扩展。箱体采用全木箱体提供自然声音的特性。

Marshall

“如果没有创始人吉姆·马歇尔和他的儿子特里,Marshall今天的这一切都是不可能的。”

吉姆·马歇尔于 1923 年 7 月 29 日出生在伦敦,小时候的他患有结节性骨头病,这意味着他早年的大部分时间都在医院度过,直到 13 岁。在父亲的建议下,他开始学习踢踏舞用以加强他的骨骼和腿,他很快便发现自己的音乐天赋。随后,Jim开始打鼓,来到 1930 年代后期,他开始半职业演奏,然后开始教书。直到 1960 年 7 月 7 日吉姆与他的妻子维奥莱特和儿子特里在伦敦汉威尔的阿克斯布里奇路 76 号开设了一家名为“吉姆马歇尔和儿子”的乐器店。

这家商店出售各种乐器,吸引了许多年轻的新兴人才,如皮特·汤森、里奇·布莱克莫尔、约翰·恩特维斯和大吉姆·沙利文,他们是特里的朋友,通过吉姆的学生认识了乐器店,比如基思·穆恩。这家商店很快就以年轻摇滚音乐家的聚集地而闻名。当时更多的乐器店都专注于提供爵士乐器,这是一种突出的风格,但吉姆看到了供应另类人群的机会。他很快成为该地区领先的放大器商店之一。然而,这些年轻的吉他手抱怨无法从可用的放大器中获得他们想要的音色。因此,吉姆和特里决定建立属于自己的品牌放大器。

1963 年 3 月,他们的功放大获成功,Jim 在93 号 Uxbridge 路开设了第二家商店,以容纳更多产品和生产。然而,需求很快超过了供应,1964 年 6 月,马歇尔在附近海斯的Silverdale 路开设了他们的第一家专用工厂。随着不断的创新和改进,Marshall成为音频器材领域一个家喻户晓的品牌。“Marshall 被定义为创新者,我们将继续突破可能性的界限,以帮助激发您找到自己的声音。音乐是我们所做一切的核心。”——特里·马歇尔。本篇将会介绍Marshall旗下的CODE,DSL,JVM系列音箱产品。

CODE 系列是使用了Marshall新一代的放大器。该系列完全可编程,它能够实现经典、现代Marshall音色的真实建模,同时配有专业质量的效果器。Marshall与音频软件先驱 Softube 联手开发了 CODE 前置放大器、功率放大器和音箱模型,以进行Marshall-Softube(MST) 建模。该系列配有 14 个 MST前置放大器、4个MST功率放大器和8 个 MST 音箱。CODE 还提供了 24个效果器,其中包括压缩、单块失真、自动哇音、移调、合唱、振音、相位、共鸣、飘忽和颤音。另外还提供录音室(Studio)、复古 (Vintage)、多重(Multi) 和反向 (Reverse) 延迟、打拍定速(Tap Tempo) 和录音室质量的混响器,包括门阈 (Gate) 在内,可以同时使用 5 个效果器。

CODE系列前置放大器采用了MST 建模,使用该技术再现了四种经典和复古电子管功率输出拓扑,电子管功率级对全电子管放大器的声音及音色特征有至关重要的影响。MST 建模则能够忠实再现经典和现代 Marshall 电子管以及其他著名电子管放大器的音色。每个前置放大器模型都对应有一套真实的前置放大器设置。MST 前置放大器模型分为三个组别:清音、Crunch 和过载。

效果器方面,CODE系列分为调制效果器(MOD)、延迟效果器(DEL)和混响效果器(REV),MOD 是调制的缩写,传统设备中的调制效果器可采用单块效果器或机架的形式,一般通过放大器的效果回路连接;DEL 是延迟效果器的缩写,传统设备中的延迟效果器可采用单块效果器或机架的形式,一般通过放大器的效果回路连接,当选择延迟时,开关的 LED 指示灯将保持在红色发亮状态两秒,然后开始闪烁,表示当前为延迟打拍;REV 是混响的缩写,传统放大器设备中的混响效果器可采用单块效果器、机架的形式或集成在放大器之内。

MOD的效果有:合唱 (Chorus)效果器:合唱和振音效果器向吉他信号施加一个轻微的音调变化,让声音从柔和的起伏变为激昂的颤动。此效果器可以增加清音的深度和宽度,让独奏变得更丰满;飘忽 (Flanger) 效果器:飘忽效果器可以产生类似于合唱的声音,但更生动,谐波更复杂。此效果器可产生奇妙的声波纹理,例如“喷气机”多普勒效果器 (DopplerFX) 以及金属共振的嘶嘶声;相位 (Phaser) 效果器:相位效果器使用全通滤波器让吉他信号产生非常轻微的移位。根据原始信号对移位或移相的信号进行调制可产生经典的相位声音 —— 非常适合节奏感强劲的歌曲、扫弦声和增强音;颤音 (Tremolo) 效果器:那种酷酷的颤音效果是通过上调和下调信号振幅实现的。颤音效果器可以产生从柔和到重颤动的各种音色特性。

DEL效果器包括:录音室(Studio) 延迟效果器:录音室延迟效果器是一条高保真的延迟线,最长可产生 4 秒的延迟。通过这一长时间的延迟,可以建立分层的循环音乐,在演奏的同时进行播放。复古(Vintage) 延迟效果器:复古延迟效果器再现了模拟延迟的声音。多重 (Multi) 延迟效果器:多重延迟效果器增加了节奏性重复,以产生更复杂的延迟模式。反向 (Reverse) 延迟效果器:反向延迟效果器的重复反向运行。这样可以增加声音的纹理和奇异性。打拍定速 (Tap Tempo) 延迟效果器通过点击编辑 (EDIT) 选择器,或点击可选 CODE 脚踏控制器上已分配的按钮来设置延迟时间。这样可以快速、轻松地使延迟时间与正在播放的音乐的节拍相匹配。

REV则有:室内 (Room) 混响效果器:室内混响效果器再现了小型到大型室内空间的声音反射效果。大厅 (Hall) 混响效果器:大厅混响效果器再现了大厅空间内较持久的声音反射效果。弹簧 (Spring) 混响效果器:弹簧混响效果器能够以经典、模拟的方式产生混响效果。传统的弹簧混响效果器使用包含多排弹簧的金属托盘。吉他信号沿弹簧传输,从而产生复古的声音混响效果。体育场 (Stadium) 混响效果器:体育场混响效果器再现了超大型空间内的声音反射效果。

JVM 系列是Marshall的全真空管音箱机种,根据JCM800 2203与Plexi两台传奇的畅销音箱的基础进行开发,纵横40年摇滚世代,从主流到另类的吉他手都一致推崇的好声音!以旗舰款JVM410H音箱头来看,全真空管100瓦输出,完美搭配Marshall 1960A喇叭箱体,前级(pre-amp)采4个ECC83(12AX7s)真空管逸品,后级(power amp)则是搭配1个ECC83(12AX7s)加4颗EL34真空管。音色调整多元丰富,拥有录音室等级的Reverb音色,电路设计上共有四个Channel可供切换(Clean,Crunch,Overdrive1,Overdrive2),每个Channel又可设定三组模式(按钮以JCM800红色、2203-橘色、Plexi-绿色,三色灯号区隔),变化出12组丰富的音色组合!

控制面板设计直觉易懂,方便调整每个Channel的参数旋钮,如Gain, 3段EQ, Volume 还有 Reverb、以及Master设定,音色涵盖甜美纯粹的Clean Tone到咆啸爆发的炸裂破音,支持六段数字式脚踏开关( footswitch),操控Channel切换与Master音量。该系列最有特点的是它所使用的放大器——JVM410H ™。2006 年 JVM410H 的横空出世曾经引起了轰动。这款 100 瓦机头是一款庞大的全电子管放大器,拥有四个通道,每个通道提供三种模式 :绿色、 橙色和红色,一共为吉他手提供12 种独特的音色。每种模式均对通道增益级进行了重新配置,以产生不同的增益量和音色。JVM410H的音色范围极为广泛,是 Marshall 有史以来所制造的功能最丰富的放大器,成为了众多专业演奏家的演奏“神器”。

相较于前两个系列,DSL系列音色更现代,价格更实惠。产地从英国产改为越南产。之前该系列都是英国产的,价格也是高高在上,现在新的DSL系列改为越南产了,各种人工成本都下来了,所以价格也更亲民了些。让广大喜欢MARSHALL经典音色的朋友都能以更便宜的价格买到高端管箱了。其次是配置上面。一是取消了弹簧混响,改为数字混响。弹簧混响虽然有着比较自然的响应度,效果比较舒服,但是很多朋友有亲身体会的就是MARSHALL的弹簧混响坏的机率比较大,特别是运输过程震动啊,或者时间比较久,里面的线圈都容易出问题,还有就是为了节省了成本。二是多了个比较重要的功能——半功率选择功能,这个是个非常实用的功能了,对于DSL40C来说,定位又是家用,又可以排练,当然排练需要的功率要大点,家用一般功率要小点,这个半功率功能就体现出很大的作用,可以从40W降为20W。

该系列共有:DSL1H、DSL1C、DSL5C、DSL20H、DSL20C、DSL40C、DSL100H共7款产品。DSL1H在实际使用过程中,1W的功率在家庭环境中演奏绰绰有余,更惊喜的是,它具备从1W切换至0.1W的功能,很适合内录或是戴耳机练习。DSL1C的一体音箱设计,不连接箱体便可以胜任日常使用。而1W功率也堪称“麻雀虽小,五脏俱全”。DSL5C搭载了一个10寸Celestion Ten-30扬声器,即使是5W的功率,音色也丝毫不遑多让。DSL20H是DSL系列中更适合录音室使用的版本,特色是输出开关的待机档(Standby),能够迅速进入录音模式。

DSL20C搭载的12寸CelestionSeventy-80扬声器,较之5C表现更出色。而乐手也得以在创作时,更有效地使用Classic Gian和Ultra Gain两种增益模式。DSL40C的12寸G-12V-Type扬声器足够驾驭更重要的场合,提供额外的声效和灵活度。拥有在可在两个音之间移动的增益通道,对于乐手来说,更易于创造个性音色。DSL100H拥有100W双增益通道箱头,继承JCM2000 DSL100H的衣钵,拥有足够适应大场面的功能,50/100W功率切换增强了它的实用性,它的混响可以通过双通道脚控踏板来施加控制。同时,通过踏板也可控制FX Loop和音效的切换。

注:本文详细内容可见阅《新音响》杂志2022年3月刊。

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