【软膜天花施工工艺】原创：新筑课堂
软膜天花
又名：天花软膜、弹力布，软膜采用特殊的聚氯乙烯材料制成，每平方米重约180~320克，软膜需要在实地测量出天花尺寸后，在工厂里制作完成。
软膜天花可配合各种灯光系统（如霓虹灯、荧光灯、LED灯）营造梦幻般、无影的室内灯光效果，已逐步成为新的装饰亮点。
01 软膜那些事
1、软膜可以理解为一种特殊的布料，所以，可想而知它并没有多么软。早在19世纪就出现了，始创于瑞士，因为它颜值高迅速占领欧美主流国家的天花市场。
软膜通过一次货多次切割成型，尺寸及性能稳定在-15℃-45℃之间，同事摒弃了玻璃或邮寄玻璃的笨重，危险以及小块拼装的缺点。
2、软膜的特点
（1）防火达标
软膜天花已经符合多国家防火标准。英国BSSTANDARD476 PART CLASS IY、美国ASTM、欧洲M1已经国标CODE NO：20001132。
在中国的防火标准有两种级别：B1级和A级，目前国内使用B1级较多。
（2）环保性强
符合欧洲及国内各县过检测标准。由环保性原料制成，不含乙醇等有害物质。可回收，在制造、运输、安装、使用过程中，不会对环境造成任何影响。
（3）防菌工能
软膜天花出厂前已经进行了防菌处理。能够抵抗及防止微生物（如一般霉菌）生长于物体表面。以致能提一种额外的保障给用户。是香港医学会制定使用产品。
（4）防水工能
软膜天花是有PVC做成的，安装结构上采用封闭式设计，所以当遇到漏水情况时，能暂时承托污水，让业主及时作出处理。
（5）创意性强
根据龙骨的形状来确定它的形状，造型比较随意多样。同时，软膜有多重类型及色彩可供选择，如哑光、光面、绒面等，因此，它能给一些非常规造型，提供好的解决方案。
（5）安装方便
可直接安装在墙壁、木方、钢结构、石膏间墙和木墙上，适合各种建筑结构。
（7）抗老化
专用龙骨分为PVC和铝合金两种材质，软膜的主要成分是PVC，软膜扣边也是由PVC及集中特殊添加剂制成。所有这些组件的寿命都可达十年以上。在正确的安装使用过程中不会产生裂纹，绝不会脱色或小片脱落。
3、常见的种类
（1）透光膜
最常见的照明型透光膜呈乳白色，半透明。在封闭空间透光率为75%，能产生完美，独特的灯光装饰效果。
（2）光面膜
光面膜有很强的光感，能产生类似镜面的反射效果。
（3）亚光面
亚光膜光感仅次于光面，但强于基本膜，整体效果纯净，高档。
（4）金属面软膜
忽悠强烈的金属质感，并能产生类似于金属光感。具有很强的观赏效果。
（5）精印膜
可以根据客户的需求定制团花纹和颜色，更能彰显个性。
02 A级膜天花组成
1、A级膜天花是由高强度复合膜、铝合金主龙骨、副龙骨、固定条、其他安装配件等组成。
A级防火膜△
A级膜固定条△
（1）主龙骨
主龙骨墙面安装件△
（2）副龙骨
副龙骨△
副龙骨直线连接件△
（3）连接件
直角连接平面角码△
直角连接立面角码△
（4）轴距
纵向轴距△
横向轴距△
（5）锁具
自动锁扣△
四方螺母、内六角螺丝△
（6）其他配件
遮光条△
簧连接件△
03 A级膜天花基本安装结构
1、A级膜结构图
A级膜安装后的结构图△
A级膜打开后的结构图△
A级膜安装后的结构图△
A级膜打开后的结构图△
2、天花灯箱立体图
立体示意图△
04 A级膜天花安装流程
1、主龙骨安装
（1）在原结构上分段安装。在没有基础结构的情况下，通过吊装完成，通常的安装方式是二字行或者做成和副龙骨尺寸相同的主龙骨框架。
二字形安装的主龙骨△
主龙骨作用△
2、做副龙骨框架
（1）副龙骨安装要点
在原施工框架上拼装龙骨，打上斜撑，斜撑的目的是固定角位不动。
拼装副龙骨之前，用6mm厚的木块固定在原施工框架上，目的是为最后的安装留出安装和调整的缝隙。
副龙骨安装要点△
副龙骨斜撑△
斜撑安装△
（2）在连接副龙骨的时候，方通和三角形连接件所取长度在15cm-20cm就可以了，太长没用，成本也太高。
（3）副龙骨安装
3、做副龙骨十字支撑
（1）这是最重要的环节，副龙骨是否变形将决定工程的整体效果。
正规的支撑结构△
（2）十字支撑安装
4、绷A级膜
（1）绷膜具备的条件
（2）搓角
（3）绷膜
（4）插遮光条
05 附件的安装
1、轴距、锁具安装
（1）轴距的安装
（2）轴距
（3）锁具的安装
（4）轴距、锁具安装完毕
2、A级膜框架吊装，调整轴距以使四边的缝隙均等
（1）安装轴距
（2）调校轴距，使四边缝隙大致相等
（3）轴距安装完毕
（4）安装完毕的效果
06 安装注意事项
1、安装前先到工地现场检查是否有条件安装龙骨，现场墙身是否完成，木工部分加工是否合格，需要抹灰部分先完成，特别注意木工部分一定要按照要求来做，灯、风口等开孔尺寸要提前加工好。
2、现场条件许可方进场施工，首先要按图纸设计要求的木工做好部分进行固定铝合金龙骨龙骨，注意角位一定要直角平整光滑，驳接要平、密。
3、注意灯架、风口、光管盘要与周边的龙骨水平，并且要求牢固平稳不能摇摆方可。
4、烟感、吸顶灯，先定位再做一个木底架，木底架底面要打磨光滑，并注意水平高度，太低就容易凸现底架的痕迹。
5、安装天花之前，认真检查龙骨接头是否牢固和光滑，喷淋头要粘上白胶带，风口要处理好。
6、安装天花时要先从中间往两边固定，同时注意两边尺寸，注意焊接缝要直最后做角位,注意要平整光滑。四周做好后把多出的天花修剪去除。达到完美的收边效果。
7、开灯孔要在灯孔的位置上做好记号，把PVC灯圈小心准确地粘在软膜的底面，待牢固后把多出的天花去除即可。
8、开风口、光管盘口处理就是找到风口光管盘口的位置，跟做四周一样，注意角位要平整。做好后把多出的天花切除即可。
9、最后用干净毛巾清洁软膜天花表面
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镇与田
二十年前，我曾于初春时节游历江南诸镇。一日晨起甪直，在石板路上沿河漫行，不觉间步入镇外田野。时曦光薄雾，阡陌交横，残桥卧波，春畦新绿。回看古镇，一带粉墙黛瓦就浮在这层青绿之上。如许光景，让我在这镇田交界之处流连再三，久久不愿离返。
在农耕时代，田野与村镇紧邻，是日常生产与生活的自然衔接。而在今天的江南，贵为遗产的古镇虽被精心保护，周边的田林却在旅游经济中难逃被城市化的命运。古镇日渐被快速道路和商品房小区包围，成为展品式的孤岛，田野和自然迅速退却，被隔离在外圈。类似当年甪直镇外的动人场景，已悄然而逝。
2018年，瑞安在虹桥枢纽西边企划重建几为旧墟的蟠龙古镇，以步行街为核心，环以绿带公园，在其外围开发房产。山水秀接到的委托是在镇东绿环里设计一座美术馆。看了整个镇区的规划，我理解新的蟠龙镇是一个文旅商业聚落，风貌上再造出来的“水乡小镇”不可能再现社会生产意义上镇、田之间的互成关系，但规划图上镇外的一圈绿环仍然醒目，让我回想起当年在甪直镇外的那个早晨。我相信蟠龙古镇曾为稻米集市的历史，以及新镇边紧邻自然的场地环境，能够为这座当代美术馆提供独特的坐标。
里外
由于美术馆地处镇外，就自然构成了第一层里外关系：绿环里的美术馆独立于整个镇市之外。为了明确这种独立性，我们将美术馆的室内主体放在绿环的东侧，和镇东入口脱离约60米的距离，成为镇市与美术馆之间的缓冲区域。这段被有意放宽的边界好比当年甪直镇边与田野自然接续的那片场所，我们得以在这里经营入馆前的空间体验：对于从小镇走来的参观者，这个空间将提示镇的结束，绿地的开始，浮现美术馆的氛围，让人沉静心情，自然接续启步艺术之旅；对于美术馆而言，这个空间是参观体验的先导，是外在的气质，也是向外的扩展。
美术馆的影响力能够通过空间语言向周围辐射，这一想法也适用于南北方向的绿地。南侧的公园和跨越北侧河流的步行桥，都会和美术馆产生人流交互。加上东面的货运和后勤入口，美术馆在东南西北四个方向都有扩展的可能或联通的需要。
通过对镇市和绿环关系的梳理，我们确立了美术馆的选址。北临河滨，南接绿地，东倚竹屏，在最紧要的西侧与市镇之间有意疏离，将通常明晰的建筑里外关系模糊化，让喧嚣和沉静在各得其所后得以遥相互望。
架构与廊院
如何经营美术馆和蟠龙镇之间的过渡场所？来自甪直的回忆提醒我需要一片绿野为基，来自地域的直觉嘱咐我运用庭院和廊道来编织空间漫游。
在开始的设想中，为了再现蟠龙米市的历史记忆，整块稻田是这片绿野的不二之选，但北侧桥头也需要一片开放场地供公共艺术和农事活动使用。二者兼顾的结果是南种稻田，北置草坪，以此成就镇外绿野的整体意象。
在这片绿野之上，西、南、北三向均有客来，一组风车状的廊道应运而生：西接小镇，南通绿地，北抵河桥，东连水岸。这组廊道把场地划出四个象限：西南水稻田、西北草坪场、东北河埠头、东南美术馆。四向错位的廊道在交汇处形成一个庭院，成为美术馆的半室外玄关。
廊道如何建构？江南传统民居一直是我们取之不尽的参照系。我们仍然从“山墙”和“双坡顶”这两个基本的架构要素出发，进行新的解构和重组：起结构支撑作用的山墙被中分为二，成为“半山墙”；双坡顶则变向为反内坡，用两片桁架折板组成外向的“双飞檐”，雨水沿中间的槽链流下。
这两种变异的结构形式与传统建构保持了直接关联，又因灵动和外向而有别于传统。它们的组合生成了新的建筑形制，成为构成廊道的基本语言。由半墙左右交替支撑的双飞檐廊，用互承结构的方式交织成整个廊院系统。廊顶的覆盖宽度为7.2米，廊下2.4米宽的步道跟随半墙的交错而转折，在减缓步行速度的同时，将人的身体和视线导向四个象限里不同的风景。
在编织出外部的廊院之后，我开始思考：能否用类似的结构体系建构美术馆的内部空间？
室外廊道在剖面尺度上与江南普通民居相仿，我们继续运用半山墙支撑7.2米宽的折板坡屋顶，生成与南、东两条廊道并列的小展厅和入口门厅。其中，小展厅向西面对室外庭院，可以眺望农田和小镇；门厅向北面对河滨的水岸景致，向南则加出一个半山墙（3.6米）的进深，在天窗下容纳一部单跑楼梯，通往地下部分的展厅、办公室和卫生间。这两条空间都回归常见的双坡顶，并借用廊道做自身的外檐，成为美术馆与外界相互渗透的空间。它们和东侧的后勤设备条带一起，环绕着内部的主展厅。
主展厅净高6米，是美术馆最大的空间。我们同样用7.2米的模数纵横排列3次，得到了一个21.6米边长、面积达466平米的正方形，然后用桁架折板构成的井字梁组成四条7.2X14.4米的双坡屋顶，也按风车状排列，覆盖了整个无柱空间，中央7.2米见方的屋面抬高，供排烟并引入自然光。在风车桁架下弦杆底部，我们为活动展墙和灯具设置了吊轨，为灵活划分空间和布置照明提供方便。
光阴
主展厅中的照明是人工光与自然光的结合。阳光从中央高侧窗采入，经过锥形穿孔板和坡顶光膜的过滤，均匀地漫射下来，再次定义了风车形的四组坡顶，给整个展厅带来柔和又富于变化的光线。布展和拍摄期间，我偏爱在白天关闭射灯的时刻，站在一角，看过滤后的天光流连在空间的阴翳里，给艺术品笼上一层幽微的光韵。
在主展厅外围的小展厅和咖啡厅，我们在西、北两面通过落地窗引入了更多自然光和外部的风景；而在南侧和东侧，又需要用半透明的界面，对外部的光景或场地有所屏蔽，为此我们特别设计了米粒子图案的印花彩釉玻璃，米粒的倾角与坡屋顶的斜度相同。
室内空间和室外廊院是美术馆不可分割的一体两翼。为了营造两者的完整性和连续性，我们进一步融合了里外的界限，不仅在内部空间的坡顶和外部廊院的坡顶采用了相同的几何模数和桁架折板结构，坡顶表面的材料也完全相同：上表面是钛锌板，下表面是阳极氧化蜂窝铝板。屋顶的青灰色钛锌板与镇里建筑聚落使用的传统小青瓦和而不同；吊顶的绸质阳极氧化铝则提供了柔和的漫反射，将绿荫、波光、稻影、参观者映照在内外廊道的光阴中，成为动态的漫游影像。在支撑屋顶折板的半山墙表面，我们通过调试选用了手作的竖纹质感涂料，希望籍此来镌刻江南的细细雨丝。
时缘
由于开发计划和疫情的迟滞，美术馆在建成两年后才迎来真正的运营方。2020年，余德耀先生亲自察看了这座建筑的设计资料和建成图片，对地处镇外绿野的选址、小而全的规制、经农田和廊院引流、以及追求现代江南新形制的设计理念深表赞许，决定将余德耀美术馆从西岸滨江搬迁来此。
在运营计划启动后，山水秀团队与瑞安和馆方继续紧密协作。全面完工的建筑基本保持了原有的外观和室内设计，并融入了室内改造设计方对山墙开孔、灯轨、家具等细节的再次优化，让余德耀美术馆以全新的面貌伫立于蟠龙镇东。
承包馆外稻田的农家说，今年春季雨水反常，不利于早稻播种，于是改种了玉米。馆长余至柔觉得挺好，强求稻田反不自然，现在什么好种就种什么，才是顺应天意的农事，我亦深以为然。开幕那天走在镇市与美术馆之间的蟠鼎路上，玉米抽穗已高过人头，虽然不是水稻，但却把廊檐衬得盈盈欲飞。我想起余德耀先生的事业正是从农业开始，而玉米地前美术馆标志YUZ的首字母Y又暗合半山墙和双飞檐的新形制：自然与历史、传统与当代都共生于这片架构与空间中——也许这就是时间和缘分的关系吧。
项目图纸
△总平面图
△地下一层平面图
△一层平面图
△剖面图
△细部结构大样图
△细部结构大样图
△细部结构大样图
△轴测图
△轴测图
项目信息
项目名称：余德耀美术馆新馆
业 主：瑞安地产(上海蟠龙天地有限公司)
项目地点：上海市蟠龙天地
建筑及室内设计：山水秀建筑事务所
设计总监：祝晓峰
项目经理：李启同
项目建筑师：皮黎明
设计/建成时间: 2018/2023
建筑面积: 1868.5平方米 （地上889.9平方米；地下978.6平方米）
结构顾问：和作结构建筑研究所/张准
结构设计：上海筑致建筑设计咨询有限公司/陈泽赳、孙哈逊
室内施工图设计：上海境冶建筑设计事务所/江晨、施旭艳、徐鑫
照明设计(改造阶段)：DLX驭韶照明设计
室内改造设计：HBAarchitecture / 曾韦豪，郝庭萱，韩英华
家具设计：MMR studio/张忠宇
视觉设计：IMI STUDIO/马振浩，FYI/黄灿灿
结构形式：钢框架支撑结构,屋面为互承式空间钢桁架体系
建筑主材：Zintek地中海色/岩石灰钛锌板，阳极氧化铝蜂窝板，铝单板，白色质感涂料，耐候钢，米粒子彩釉玻璃等
室内主材：阳极氧化铝蜂窝板，透光软膜，金属扩张网，白色质感涂料，白色釉面砖，吸音板，细石混凝土固化地坪，白橡木地板等
建成照片摄影：梁山
施工照片摄影：皮黎明
本文来自BIM建筑网。