文/温志航
55年前，在老成都东门大桥附近有一小街叫天仙桥，88号大院是“十家门逗儿”，门口有个敞开的店铺，里面有一位小手工业者——戴笛子。
8月22日，记者分别就该情况向涉事学校、蜀山区教体局、庐阳区市场监管局咨询反映。
如果是买到一把音准稍有问题的笛子，要如何维修呢？这可就以下几个方面来看：
学习笛子需要不断的练习，只有长时间的积累，打实基础才会越学越好！学笛子不能图一时之痛快，只有长期坚持才会成功哟！
看了这么多，是不是感觉清晰多了！
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笛子的音准和气温有着密不可分的关系，气温高，音也高，气温低，音也低，因此又衍生出一个新的问题──要在多少气温下，选择多少的音高标准才是最适用的？
象。除此之外，笛子还特别容易被虫蛀，所以，要特别观察一下有没有被虫蛀的迹象。
试完音的竹笛两头装饰好，最后刷漆缠线、刻上标识，就成了销往全国乃至世界各地的中泰竹笛。董卫清介绍，竹笛的价格得看竹子自身的生长品质，常规品质一把竹笛卖三五百元，品质越好，价格也就没有上限。苦竹做成竹笛，身价又翻了起码50倍以上，作为家中中流砥柱的一代人，看着小小竹笛给家里带来了巨大的变化。
一根制作精良的尺八售价上万
回答:①笛子的价格是根据竹子生长的年龄以及制作工艺，音色来定价的;②从专业角度看，初学者可以根据自己经济承受能力来选择适合自己的笛子，价格不同，竹子的材料会有所不同，老的竹材制作的音色相应的会好一些，所以价格也会相应的贵一些，建议初学者在刚接触笛子的时候尽量选择好点的笛子，这将会在音准、音色等方面影响您的一生。
杭州余杭紫荆村村民 董卫清：“（以前）自己经常碰到的，它那个音准不好，八度音怎么弄，弄来弄去弄不好，因为它跟竹子内径有关系，主要是内径的比例不对，那我现在自己慢慢摸索，就把这个内径，有些不对的，经过打磨内膛，打到锥度合适，那这个音准就好了。”
1、看材质和工艺（工艺细腻，严丝合缝）
2、音准。
3、听音色（亮而不燥、柔而不虚）
4、灵敏度（发音敏锐，容易控制）
5、音量（响而不空）
6、外观（造型美观大方，无虫蛀）
海底 又称笛脑，是由笛塞内沿至吹孔中心的一段笛身内膛，它阻止气流向上，使口风向下流动，集中发音。
在台湾，早期的西乐、国乐界采用的是 A=440，但近些年来国乐界从专业乐团到学校及一般民间社团都改成A=442，现在市面上乐器公司及教学中心都买得到各种日、韩进口的调音器，使用起来都很方便，因此也没有造成任何的困扰，但仍要注意的是：
一、音准问题：以调音器 A=442HZ为基准去检测笛子各音的音高，包括高低八度及泛音，检测者需以稳定的气流速度搭配适度的流量及正确的吹气角度来吹奏，低、中、高三个音区的各个音，理论上来说以调音器的指针（或移动点）跑到中间 0音分的位置为准（有的调音器此时会亮起绿灯即可），但实际上在对调音器吹奏单音时，所用的气较强，而在吹奏旋律时因有强弱，起伏、收放及乐句长短问题，整个来说是较吹单音要低10~15音分左右的（ㄧ个半音为100音分）；就经验而言，我建议音高标准定在比A=442+10~15音分左右较为理想，如此与别人合乐时会轻松些。
二、音质问题：音质好的笛子吹起来通透舒畅，整体竹材振动性佳，甜润中带有金石之声，竹材纤维密度高、弹性大，可承受较宽的气流幅度。这部分牵涉到竹材的生长年份、密度及后期的材料加工三方面：
1.生长年份：一般以3~4年生的竹材为佳，但消费者很难判断的出来，因此可归并到密度方面来考虑。
2.密度：密度大的材料手感较沉，可将二支同调性笛子用手掌握
3.材料加工的方式不同，产生不同的对应音质：我个人的浅见，ㄧ把好的笛子所谓的好的音质应该是三个音区的共鸣谐和性要统一，筒音（音孔全盖住的最低音）要能下的去，容易吹出沉厚的低音来（当然跟吹奏者方法是否正确也有关系），但通常制作不良的笛子筒音吹起来很费力，老觉得气不知道跑到哪里去，事倍功半，不容易吹出宽厚的低音来，中音区一般较无问题，高音区则要能轻松的吹出透亮的音色来；但又因膜孔位置偏上或偏下的关系，常有高音2或3的其中一音产生不振动的「死音」现象这就要靠吹奏者自己的掌控了（好的制笛师傅一般会将此死音的不振动率降到最低，但不能全免），而筒音作5的小工调指法，高音6要能轻易吹出才行，专业的甚至梆笛以上的笛子连超高音1都要要求能吹出才可以。
一、各音孔高八度全部偏低，则可将笛塞往笛尾方向推，使其靠近吹孔边缘则可改善，若各音孔高八度全偏高，则可将笛塞往笛头方向推，使其远离吹孔即可。（但须注意到筒音的共鸣问题。）
二、个别音整个太低，则可将音孔补起来，往上（靠吹孔）或往下（靠笛尾），重新开孔到适当位置，补孔材料可用竹、木粉再配合瞬间胶黏合使用。
三、高音 6或超高音1以上之音较难发出，或完全上不去，ㄧ般的问题皆出在竹材的内径太大了，其实这是选材的不良才会发生的，理论上应放弃此种规格的笛子，因为修起来既耗时且不讨好，勉强解决的方法是使其内径变小，坊间有人以径内加竹签或竹筷来修整，这样虽可使得高音容易吹出，但结果是牺牲掉音质，吹起来音色变的不好听了；而另一个方法是以涂漆来使内径变小，但涂薄了没效果，涂厚了同样有音质不佳的问题。
四、泛音不准的问题，ㄧ般是相关音程的音孔位置开的不准确才导致的，若是正确的开孔即可解决。
五、第二孔及第六孔的音高问题（及小工调全按 5的si音）
伴奏传统戏曲音乐的笛子是采均孔笛，即六孔等距的开孔法，这种骑墙音开法， 7是比十二平均律si音稍低（但不到b7），4则稍高（但又不到＃4），但近些年来国乐与西乐的配合联演愈来愈多，因此都往西洋十二平均律靠了。专业的团体尤其有如此的要求，这么一来按音第二孔势比要往上提才准，但等到位置对了却又发生食中二指靠的太近，不符人体工学的现象，解决的方式是第二孔提到比最高位置稍下的地方，但加大开孔，而第三孔按音则稍上提，但缩小音孔尺寸，如此就变的好按又音准了；而第六孔亦可采上述位置上提但缩孔的方法，不过此时，小工调全按5指法中的Fa音应修正指法为： ○●●○●●或○●●○○●才会准确。